色彩敏锐度 色彩还原适应
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色彩还原指白色胶片经过拍摄和洗印加工鸭脖娱乐app污版,彩色摄影场景的色调大体上和原景物的色调相一致。是初期彩色电影摄影追求的目标。影响颜色还原的原因有胶片的画质,摄影相机的质量鸭脖娱乐app污版,光线的亮度、洗印条件、印片光号等。如果一幅作品的颜色接近于原物.其真实、自然的效果会给人一种舒适感.这在摄影中称色彩还原准确。当他们谈起“好的色彩还原”时.常常对色彩的掌握、控制跟校正津津乐道.这带来人极强的神秘感和诱惑力,使人乐此不疲。[1]

中文名

色彩还原

敏锐贼天赋_色彩敏锐度_色彩再生论:全方位色彩运用与创新设计理念

性质

洗印方式

特点

色彩与真实色彩一致

作用

带来强烈的神秘感和诱惑力

目录

敏锐贼天赋_色彩再生论:全方位色彩运用与创新设计理念_色彩敏锐度

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色彩还原色彩还原

方式

在数码时代.对“色彩还原”调控的方式太多色彩敏锐度,相机上可以设置白平衡;Photoshop对颜色平衡有很多种调整方法、打印或扩印输出也可以调整色彩。

(把颜色还原)

色彩还原色彩比较

“色彩还原”没有绝对的确切.它也是相对地存在.一切都在与摄影者脑中那些颜色观念进行非常。这个颜色观念就是摄影者在大量的摄影实践中色彩认知的累积.这是一种对颜色区分的观念积淀。

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摄影者之间仍然对一些优秀片子有共识、会造成共鸣.但它们因水平、个性跟摄影历程的差别对作品细节的区分通常存在着巨大的差别。摄影者脑中的颜色观念也不是精确量化的.实践中的微妙比较总得有参照物.平时扩印、放大中的打样就是参照物。因此.色彩非常是相对而言的。

随着现代技术的演进.数码的颜色已经十分丰富了。常用的为8 位色彩.对RGB每一种色进行编码.2 的8 次方色彩敏锐度,就得到256 级具备不同层次灰度的色调.如果对RGB三原色不同灰度进行叠合.就受到2 的24 次方.等于16777216种色彩.但它只能在0 至255 级灰度之间调整.这就是它的限度。

虽然它可模拟我们肉眼所见的自然环境的色调.但它的局限性使其远远难以比拟大自然瞬息万变、无穷无尽的颜色。我们是用有限的底色去展现无限的色调.相对的非常手法弥补了对自然界色彩表现的不足.相对的非常成了作品中新的色彩平衡.

色彩非常绝不是简单的比较.从更广泛的涵义上来讲.色彩非常有色相之间、明暗之间、冷暖之间、补色之间、色度之间、色彩的体积大小之间、以及透明度之间等等的非常。它又要有整体上的非常.又要进行局部的非常.既应把握影片“色彩还原”中的主要冲突进行非常.又要照顾至次要的、局部的层次差异。有相当能够有区分.色彩非常是一个在相当中调整、在非常中区分的复杂过程.是一个比较,再非常、反复.再反复的过程.

色彩还原适应性

人的视觉神经总是设法在心中改变、调节着颜色.调节着对某个环境的触觉平衡。瞳孔就像光圈.可依据环境的光线来调节大小.当我们处于黑洞洞的暗房.什么也看不见.但一会儿眼睛就适应了:当我们处于钨丝灯布光的影棚.马上感觉到环境被低亮度的白色光照耀.一会儿眼睛就适应了.能够分辨出黑色或者各种各样的颜色。你能否遇到过这种的状况.当扩印员打出一张极度偏品的片子.你不满意.于是又打出一张校正偏品的片子给你.在现场你反复比较.你认为超过了规定.可回去观看.还是有点儿品。,有时一张稍微偏品的电影.你刚起初认为有点品.看的时间长了.这种似乎就不强烈了。正是这种适应.在“色彩还原”的调整中影响着准确性。

有经验的摄影者会注重色彩非常的第一感觉.这是与头脑里的颜色观念进行非常的最初的、最敏锐的觉得。这是一种没有受到外界参照物影响的颜色分辨.是摄影者长期练就的区分能力。当对颜色的分辨处于模糊和犹豫不决的状况时.就要想想色彩非常的第一感觉。

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色彩非常中.视觉疲劳决不能忽视.特别是对细微的色调筹异.视觉疲劳状况下.难以进行颜色分辨色彩敏锐度,,你既然闭口休息一会儿.待修复后再进行颜色非常.效果会更好。

日光光源更合适人的视觉.这种光源是检验作品“色彩还原”的一种标准光源..当在室内的模拟日光光源下.对颜色无法区分、比较时,不妨将照片拿到室内自然光下.一定会作出恰当的判定。

色彩还原个性倾向

在摄影美术作画中.个体审美在认知、记忆、想象、思维、表达这一整体活动过程中就会得到个人心理素质的直接制约.呈现出带有鲜明倾向性的取含与筛选.被摄对象一旦被摄影人所认知、感悟.便得到了个人的心理素质影响.作品上的被摄对象常常与原型构建差异.摄影实质上就是一个极为个性化的行为过程。

色彩的选用、比较、鉴别也是这种。由于遭到先天的固有能力、后天的摄影践以及个人色彩知识的妨碍.摄影者对颜色选用的偏向与喜好呈现出强烈的个性化..我们经常提到一些作品的色彩拉开了与现实的距离.但既认为合理.更有一些优秀作品的色调被摄影者有意强化.使作品的涵义得到了升华,

艺术注重个性化.个性化的演进.带来了戏剧的繁荣。当然.在对个性化的提倡和苛求的同时.也会导致这些人固守个性的缺陷。

对色彩的了解跟区分有水准上的高低、有经验贫富的差异.并不是每个人的个性化色彩处理都是符合色彩规律的.如果固执己见、孤芳自赏.个性的发展未免会变成时尚的失落。“色彩还原”中,色彩个人化倾向跟偏好的妨碍不可忽视。它又为底色还原增添戏剧的风采.又或许陷入孤陋的个人色彩倾向。

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亚当斯曾讲过“用灵魂的嘴巴看出最后照片上将要体现出来的涵义.”心灵的眼睛为美术的创造力打开了观念的闸门.“色彩还原”的最后效果表现在能动的认知活动之中。因此.对作品色彩的最终确认.应围绕题材、内容的应该跟作者心灵的体会来进行.这是一种内容与方式紧密结合的处理过程。

色彩还原色彩把握

色彩还原象征意义

色彩有着象征含义.色彩的使用中普遍存在着情感的反应。红色意味着火焰和危险.是热烈的象征:绿色是植物色,包含着平静和新鲜.象征着生命:蓝色是夜空的色调.象征着和平与平静:黄色是阳光色,暗示温暖和愉悦:黑色常与怪异、死亡联系在一起……但是不同的人对颜色的象征含义.在不同时期、不同环境仍有着各种不同的理解.它是因人而异、因时而异、因景而异的。如果一定要把它确认为一种规则.一定要将其严谨地去联系、去硬套.那么这种象征含义就丧失了应有的价值. “要记住色彩的喻示意义跟内涵意义鸭脖娱乐app污版,但仍不要过于拿它当真。” (库克-美国)

色彩还原色彩意境

色彩在构思中抒发某种意境与浪漫时.主要的抑或取决于摄影者对被摄体的体会、想象和成就.取决于因景而情的佳作内涵。摄影者将因这些体验而进发的温情融人作品.让心景聚合.会形成情景交融的浓郁韵味.因此.色彩浪漫依赖的不是色彩原本.任何离开作品的应该跟人的体会去随意增添、调整跟改变颜色.失去的没法是作品应有的情调。

参考资料

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